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阿倍野のセレナという所に行ってきた。
早い話、近鉄百貨店の専門街である。
これといって何の特徴もないショッピングゾーンだが、そこでエフエム大阪がイベントをやるというので見学に行った次第。
これから私も大阪でのイベントを企画し実施しようと思っている。
今のところ、大阪でどんな展開をしていいのかわからず、しばらくはこうやってあちこちのイベントを参考にさせてもらうつもりでいる。

ところで、阿倍野の近鉄百貨店、少し前までフロムスリーの大お得意様だった。
３年前まで、ここに近鉄アート館という劇場スペースがあり、ホールの管理をさせてもらっていたのだ。
しかし、バブル崩壊後、百貨店業界は青息吐息。
文化事業は大事だと思うが、背に腹は代えられずアート館を実質的に閉鎖することになった。
フロムスリーにとっては、10年以上のつきあいだったが、世の流れには逆らえずで、大阪での事業はこれで全くゼロになったという経緯があった。

私が直接タッチしたのは、浅川マキの２日間ライブ。
10何年ぶりの大阪公演ということもあって、２日間とも超満員。
浅川マキさんには色々可愛がってもらったが、色々と注文の多い方で、今では余り思い出したくないイベントのひとつである。

他にも、私の担当ではないが、石野真子主演の「ティファニーで朝食を」とか島田楊子主演の「マリーローランサン物語」なども、この近鉄アート館とコラボレートした作品であった。

昔の光、今いずこ。

さて、そのセレナのイベントだが、ウェンツ瑛士くんというアイドルタレントが結成したバンドのライブ。
400人近い女の子が集まって、そこそこ盛況だった。
これでどれだけの、販促効果が近鉄百貨店にもたらされたのかは知らないが、まあまあ好評なんだそうである。

ご同慶の至り。
やはりイベントは販促につながらなければ意味ないわけですからね。

しかし、近鉄は先日プロ野球の球団も手放したし、昨年は近鉄劇場も閉鎖、そうそう大阪松竹歌劇団も整理したわけで、今やイメージダウンの権化のような存在、昔から慣れ親しんだ電車でもあるので、元気出してほしいなと思っている、安部邦雄

今日、大阪の地下鉄に乗っていたら、女子大生とおぼしき二人連れがお笑い関係のタレントの話を楽しそうにしていた。
どちらも、清楚な感じの好印象なお嬢さんなのだが、話し方が典型的な関西人のしゃべりで、それもかなりのハイペース。
私でさえ、ところどころ何を言っているのかわからないスピードだった。（早い話、ずっと聞き耳を立てていた）

その一部。
東京の笑いは、結局笑いではないみたいな話。
その時は面白いが、一般性がない。
長井秀和というタレントがいる。
「マチガイない！」がキャッチフレーズなのだが、あの人はお笑いには向いていない。
バラエティとして、その一部にはまるが、あくまでバラエティのタレント、つまり一つの歯車にすぎない。（鋭い！）

お笑いというのは、バラエティの一部にはまるだけでは駄目だ。
概して、東京のお笑いには、ただの歯車に過ぎない人が多い。
爆笑問題は、まだましかも。
特に、バクチュー問題（例のねずみパターン）は面白く、土曜日の朝はお母さんと一緒に見ている。

でも、やっぱり爆笑問題は東京の笑いかも・・・エトセトラ、エトセトラ。

やっぱり、関西の女の子には、東京の笑いが卑小にしか見えないということなのだろう。

私の意見をいうと、東京の若手の笑いはコントの延長なのだということ。
新劇の笑いとの相似性を感じる。
新劇も、途中にお笑いがしばしば入る。
その間のとりかたと、東京のお笑い連中の間のとり方が同じのような気がする。

だから、劇というか構成というか、その枠組みがないと東京のお笑いは成立しない。
しかし、大阪の笑いは、どこからでも始まり、どこでも終わることができる。

時間が来ましたから、これぐらいでという終わり方は余りにも能がなさすぎるし、時間が余ったから、どうしていいかわからないということも大阪のお笑い人にはない。

そういえば、落語も同じような差異がありそうだ。
裃を着て話す江戸落語、対して場合によっては裸にでもなりそうな上方落語。
どちらがいいかは、この場合何とも言えないことではあるが。

しかし、大阪の女の子の笑いには批評眼はすごいなあと感心した、女の子の片割れが途中で電車を降りたのがちょっと残念だった、もう少し聞きたかったなあ、安部邦雄

最近、私もよく使うようになった言葉にM&Aがある。
M&Aとは"Mergers（合併） and Acquisitions（買収）"の略。
早い話、新しい事業を自分のところで始めるより、すでに事業を行っているところを買い占めたほうが早いということだ。
時間とリスクが少なくてすむので、最近はＩＴ企業を中心に日本でも大はやり。
ＦＭ東京も、先日ジグノシステムズという携帯電話のコンテンツ会社を100億円以上の金を使って買収したらしい。

昔では考えられなかったことだ。
一つ一つ、実績を積み上げて行き、少しずつ社業を拡大するというのが、私達の常識だった。
それが、金が市場にジャブジャブになったということもあり、それらの資金が企業買収へと走らされるようになったのだろう。

かって土地に向かっていた資金が、M&Aへと流れている。
M&Aバブルなんてことになるのかもしれない。
何しろ、この私でさえM&Aによる事業の拡大を考えるようになっているからだ。

アウトソーシングする相手を系列化した方が、何かと都合がいいのがＩＴの時代である。
何しろ、不要になれば潰せばいいのだから。
一度始めた事業はなかなかやめられない、という発想はもはや捨てなければならない。

儲かりそうな事業はとりあえず始める。
だが、少しでもリスキーな面が見えれば、さっさとやめる。
他にもやれることは一杯あるのだ。
不人情といわれようと、冷血といわれようと、ダメなものはダメなのである。

ソフトバンクが「あおぞら銀行」を売り払ったのもその一つだろうし、ライブドアが地方競馬を買い漁っているのも、アメリカの禿鷹ファンドが物件を買い叩いているのと構造は同じなのである。

昔の考え方では、もう商売はうまくいかないのかもしれない。
さて、私もそろそろM&Aに乗り出さないといけないかなあ。

唯一の障害、それは私に金がないこと．．鬱。

M&Aの金なら貸しますよ、なんて言う人がいる、これからどこまでこの手法が流行るのか、興味津々な安部邦雄

昨日は、大阪の湊町にある「湊町リバープレイス」の６Fにある新しい事務所から更新した。
今は、まだ殺風景な事務所、借りてきた机一つに、薄汚れた応接セット一式があるだけ。
光ファイバーを引くつもりだが、実際に使えるのはいつになることか。

私にとっては、湊町はわが町ではない。
他人のテリトリーに、おそるおそる入ってきたという印象はぬぐえない。
いつか、この一帯を自分のテリトリーにするぐらいの気概をもって湊町にやってきたわけだが、今は精神的には昨日書いたような状況である。

そういえば、昨夜夢を見た。
放送局、つまり私が昔いた局なのだが、私の知らない人が一杯あちらこちらで談笑している。
私はその人たちの横をすりぬけながら、いつかこの人たちがみんな自分の知る人ばかりになる日が来るのだろうかと不安になっていた。

何をどうしてよいのやらわからず、ただうろうろするだけの私。
私にとって、一からのスタートである。

しかし、夢の中ではあらゆるところに人がいた、大いに盛況という感じだが、実際の放送局はそれほどでもない、沈滞を絵に書いたとでもいうべきか、知っている人しかいないというのも又考えものである、安部邦雄

腹をすかせた動物がいる荒野。
かって、私もここに住んでいたのだと思い出した。
昔は、こんなに皆、腹を空かせていたような記憶がない。
のんびりと草をはみ、あるいは共存共栄してガツガツしたところがなかった。
だが、今はどうだ。
目が違う。
会う度に、その光り方が違う。
虎視眈々と何かを狙っている。
そこにあるのは、飢えなのかもしれない。

Are you hungry?

そんなコマーシャルもあったなあ。
yes,yes,I'm very hungry and angry.

飢え、そして怒りに満ちた、動物たち。
私は一足進む度に、彼等の強い視線を感じる。

おまえは誰だ、今頃何しに来た。

イラクもまた、こんな感じなのかもしれない。

だが、ここは戦場ではない。
平和な日本の一つの都市である。

肩に力が入るのがわかる。
私に明日はないのかもしれない。
どこかで何らかの覚悟が必要になりそうだ。

今が夜明け前の一番暗いときなのか。
それとも、これが本当の夜に連なる第一歩なのだろうか。

毎日ひやりとすることが続いている、この気分はどうも慣れない、あえて火中に栗を拾わんとする、その意味は何なのか、安部邦雄

風邪の季節になりましたね。
別名、感冒。
インフルエンザを昔は流行性感冒などと呼びましたが、最近はあまり聞かれなくなりました。
ぞくぞくとしたら、暖かくして早めに寝る、風邪の予防に心掛けましょう、などと昔から色んな対策がなされてきました。
が、何をやっても、結局ひいてしまう、それが風邪です。

私は?をしているから風邪をひかない、なんて言う人がいますが、そんな人は、それをしなくとも風邪ひかないのではと私は思っています。

アホは風邪ひかん、というではありませんか。

ところで、私、風邪をひいたのか？と思われるかもしれませんが、実はピンピンしております。
周りが風邪をひいていて、ちょっと嫌な気分なのです。
最近、ぎりぎりで仕事をしていて、今風邪を引いたら困るなあという心境で、正直、伝染されるのを極端に恐れております。

皆さんは、風邪ひいていませんか？

私、年に一度は風邪をひくし、たいてい熱がパアーと出るタイプ、風邪を引かない人が本当にうらやましい、安部邦雄

飛行機の中でしばらくJ-POPチャンネルを聞いていた。
現在チャートインしている曲を選んでいるようだ。
いわゆるヒットしそうな音作りをどれもされている。

友達がどうのこうの、というタイトルの曲を聴いていると、その編曲の重厚さに感心したりする。
アーチストはエレファントカシマシ。
確かに、長く生き残れるだけの力量を感じる。

ヒットする曲はヒットするだけの要素を持っている。
そんな当たり前のことを再確認しながら、ぼーと時間をすごしていた。

職業柄、毎年相当の数の新しい曲とやらを聞くわけだが、そのほとんどがこれじゃヒットしないだろうという曲である。
ヒットしないと思う理由を幾つか並べてみよう。

1.だれそれのマネ。
2.ひとりよがりなアレンジ。
3.もはや飽きられかけている売れ線の曲。
4.もうそのコンセプトは古い。
5.柳の下のﾄﾞｼﾞｮｳ狙い、でも、もはやﾄﾞｼﾞｮｳはいない。
6.そして一番多いのがこれ。ださい、センスがない。

しかし、何を考えてこんな駄作をレコード会社は商品化するのだろうといつも思う。
名曲にもかかわらず、商品化しない曲も多いというのに、なぜこんな誰も聞きそうもないものをＣＤ化するのだろうと不思議に思っている。

ヒットしない曲にはヒットしない理由がある。
一度、そのあたりをじっくりと考えてみようかなと、他にすること山積みなのに思ってみた今日の私である。

空港のラウンジにて、時間つぶしに更新中の、安部邦雄

フロムスリーはfrom3.netというドメインを取得している。
年間、４千円弱を使用料として払っている。
昔は、ドメインを取得するにしても、使用するにしても何万もした覚えがあるのだが、あれは一体なんだったのだろう。

新しい事業用に、別のドメインを取得しようとしたら、何と年間８００円弱なんてのもあった。
こんな値段でビジネスが成り立つのだろうか。
ネットなら、何とかなるのではと言う声も聞こえてきそうだが、なら、このドメイン使用料って、もともと何だったのだと言いたくなる。

どこかの管理機構に使用料を払っているという感覚だったが、何か思い違いをしていたのかもしれない。

本当はドメインなんか、使用料はいらないのではないか。
テキヤのように、適当に線を引いて所場代をとっていただけではないだろうか。

違っていたら指摘してほしい。
私の頭の中は？？？だらけなので。

肝心な作業になかなか入れないまま一日が終わった、明日は又大阪へ行く、安部邦雄

東京の事務所に戻ると、ソニーミュージックからサンプル盤が届いていた。
浜村淳大先生のことを前に取り上げた時に書いた、例のＣＤである。
タイトルが「浜村淳の甦る心の名画座」。
私がプロデュースし、この欄でもよく取り上げさせてもらっている上柴とおる大先生に構成をお願いした。
発売は１１月１７日で税込み価格3500円。
２枚組で全部聞けば２時間半ほどかかるので、聞きごたえはあるはず。

初動がどうのという作品ではないので、これから少しずつプロモーションさせてもらおうと思っている。

中味は、アメリカ映画の珠玉の名作８編とヨーロッパ映画８編がとりあげられており、浜村先生の名調子でストーリーが語られている。
ついでに、映画音楽も流れる。
サントラでないのが残念と言う人もいるが、音楽よりもむしろ浜村節を堪能してほしいと思っている。

そこそこ話題になれば、続編などを出して行きたいと思っているが、浜村さんが今後も企画に乗って下さるかが問題かもしれない。

ラインナップについてはこちらを見て下さい。

とりあえず、今日は宣伝だけです。

できれば１万枚ぐらい売れてほしいとは思うのだが、最近ＣＤ自体が売れないし、東京ではほとんど売れないとレコード会社は判断しているかもしれないし、作ってからが大変みたいだ、安部邦雄

司馬遼太郎さんの「竜馬がゆく」を読みはじめた。
何だ、まだ読んでいなかったのと言われるかもしれないが、私は今まであまり歴史小説を読んでいないのだ。
まだ２０代の頃に、歴史小説や推理小説のような気楽にストーリーを追えるような本はなるだけ読まないと決めていた。
若い頃はなるだけ難しい本、１ページ読むために考えさせられるような本を優先させようと思っていたのだ。
読みやすい本は、年をとってからでも読めるはず。
だが、難解な本は、年をとれば無理になるかもしれない。
だから、司馬遼太郎さんとか松本清張さんとか吉川英治さんの作品は、何か読むべき理由ができない限り、手にしないでおこう。

私も、いつのまにか５０を過ぎた。
幸いなことに頭もまだまだ働き、難解な本もおかげさまでさほど混乱することもなく読解できている。
でも、ちょっと気休めに、歴史小説もそろそろ読んでみようかなと思いはじめたわけ。

司馬遼太郎さんの本で今まで読んだのは、エッセイばかり。
「竜馬がゆく」が最初の小説となる。
何で、竜馬から始めたかというと、ドラマ「新撰組」に竜馬が出ていたからという理由だけだ。
何でもよかったわけで、この後、「坂の上の雲」とか「峠の群像」あたりを読んでみようかと思っている。

確かに、これらの歴史小説は読みやすい。
ドストエフスキーのような登場人物が一杯出てきて、何がなにやらわからなくなるようなことはない。

脳にやさしい、歴史小説。
だけど、毎日こんな楽した読書生活を続けていると、確実に人は難解な本を拒否するようになるだろうなと思わないでもない。

気をつけないと、小説ぼけしてしまうかも。

同時に浅田次郎の本とか、司馬遷の「史記」などを読んでいる、読みたい本も一杯あるし、当分ひまつぶしには事欠かない、安部邦雄