- 200207のエントリ

申し訳ありません。
いつもの接続が使えず、更新はできませんでした。
急遽、緊急回線で形だけお送りしています。

近頃、管理人のケアに問題ありだなあ。
私も今日はずっと移動していたので、今も全く時間がないのに、接続トラブルで困惑中。

早くしないと終電にも間に合わないよう。

気が急いている時のトラブルは身にこたえまんな、安部邦雄

暑いですねえ。
昔は冬より夏大好き人間だった私だが、今は冬も夏も苦手になってしまった。
太りすぎだと言われ始めて、もう何年。
いよいよ海の季節、水着を着るために頑張ってダイエットしよう！
って、わし誰やねん？

昨日の予告どおり、エフエム大阪の新局舎を訪問してきた。
都合で1時間ほどしかおれなかったが、正直な感想を言うと、ここはもう私の知っているエフエム大阪ではないということだ。

新しい放送局というのは、どこもこんな事務所のレイアウト、スタジオの設備になるのだろうが、今までの会社がアナログとすると、ここはデジタルの世界という感じだ。

個々のセクションの独立化というか、ネガティブに言うとバラバラな感じ。
中央集権的な集合化の思想から分散化の思想への移行がはかられているといえないこともない。

後は、エフエム大阪の構成員がどこまでこの環境になじめるかだろう。
印象としては、アナログ人間の多い会社だったから、当分思想の混乱は避けられないかもしれない。

美人は3日で飽きるが、ブスは3日で慣れるという。
一緒に暮らすなら、見た目よりは、中身を重視したほうがいいという戒めだが、これは会社にもいえる。

いやあ、立派な局舎ですねえなんてお世辞はいつまでも続かない。
中身のある放送ができるかどうかが勝負だろう。
美人には美人ゆえの欠点がある。
新しい局舎も又同じ。
しばらくすると、今まで気づかなかった欠点が次々に出てくるはずだ。

そこから会社がどう対処できるか、会社の実力が問われることになるだろう。

ひとつ、ちょっと違和感を感じたのは、マスターがモニターだらけだったこと。
そうか、これからの放送局は、モニターが主流になるのか。
モニターだらけの場所で、仕事をするのは正直私ならいやだ。
映像が映っているのならまだしも、ほとんどはテキストや記号で埋まっている。
これを未来の放送局と考えているのだろうか。

サイト思想というヤツかもしれない。
ホームページの作り方に慣れると、こういうスタイルになってしまうのかもしれない。

さて、新装なったエフエム大阪、ここからどんな放送が始まるのか、来週からの番組に期待することにしよう（といっても、東京じゃ聞けないけど）。

　やっとエフエム大阪を卒業できたと思えた私、これでやっと親離れの、安部邦雄

私がお世話になった放送局が、来週から局舎を移転する。
大阪中之島から浪速区の湊町に住所も変わる。
再開発地として大阪市が力を入れている場所らしいのだが、バブル時代の計画だったようで、にぎわいも今のところ予想通りには行っていないらしい。

放送局が移ってくれば、何とかなるのではないかと大阪市は思っているのだろう。

さて、どうなのだろう。

東京では、移転によって少しは話題になっているのがお台場のフジテレビ。
確かにお台場に行った人はちょっと立ち寄ろうという気になるかもしれないが、ずっと東京にいる人間にはそれほど行きたいと思える場所ではない。

放送局なんてテレビで十分。
行ってみても、これといって何もない、それが放送局の実態である。

つきあいでニッポン放送もお台場に移転したが、これは有楽町に新社屋ができたら、又元へ戻るという。
お台場に移っても、放送局のイメージアップにはつながらなかった。
不便さばかりが目立つ。
そりゃ、そうだろう。
前は、丸の内側の有楽町なのだから。
あんな便利な場所はない。

他に文化放送も四ッ谷から移転。
日本テレビも汐留に移転する。

今の場所が手狭になったからだろうが、移転してからのビジョンがどこもあまり描けていないようだ。
放送局って、これからの成長が余り期待出来ない。
ただ、局舎を新しくしたからと言って、新規需要が発生するわけでもない。
どこの放送局も惰性で局舎移転しているような気がしてならない。

社員は、そりゃ雰囲気が変わって、当座は士気も上がるだろうけど、３ヶ月も持たないと思うよ。

大阪は、毎日放送の移転は成功だったと言われているけど、千里丘に本社があったことのほうが異常だったかも。
ＴＢＳの緑山スタジオみたいに、収録スタジオ・オンリーにしておけばよかったのにね。
しかし、大阪じゃドラマ収録の需要なんて全くないのかもしれない。

読売テレビ、関西テレビと引っ越したけれど、別にそれで新規需要もなさそうだ。

ＦＭ大阪も多分そうだろうな。
ラジオ大阪も移転効果がほとんどなかったけど、そうならないように祈るだけ。

今日は、移転のレセプションらしい。
夕方から大阪へ行って、少し見学させてもらう予定。

明日は、ちょっとした新社屋ルポを掲載予定。でも大阪は暑いだろうからちょっとしんどそう、安部邦雄

今日も、お気楽な話題にしました。
東京と大阪の微妙に違う食べ物の話。

まず、即席カップうどん。
ほとんどの人が御存じだろう、カップにＷという字がついていたら、それは関西風のカップうどん。
Ｗｅｓｔの意味らしい。
東京（というか全国版）には、このマークはない。
東京はカツオだし、関西は昆布だしというが私にはあまりその差がよくわからん。
上柴先生なら知っているかな？

食パンの切り方。
関西では５枚が普通だが、東京では６枚切りが普通。
東京には、他に４枚切り、８枚切りがある。
８枚はサンドイッチ用なのだろうか。（買ったことなし）
いずれにせよ、関西人の私は５枚切りが一番好きなのだが、手に入らないので泣く泣く６枚切りを買っている。

何故、こんな違いが生まれたのだろうか。
関西人はお厚いのがお好き、だなんてしょうむないことを言っている人がいた。

馬鹿。

ネギも困る。
大阪の青ネギが全く東京では手に入らない。
九条ネギとか万能ネギとかワケギとかを代用に使うが、青ネギなら100円でわんさとあるのに、九条ネギなんて高い高い。
うどんの薬味は青ネギが最高なのになあ。



でも、どうして東京に青ネギがないのかなあ。

月島のもんじゃ焼きのおかみさん、十三でネギ焼きを食べて感激し、何とか月島でもネギ焼きを出したいと思ったらしいが、結局材料が手に入らずにやめたのだ、と話されていた。

ネギ焼きと称して、青ネギの代わりに白ネギ（東京ネギ）を入れている店がある。
これは、正直まずい。
やめてほしいのだが、看板には「関西風ネギ焼き」などと書いてある。
尚更、不快である。

浅草の屋台に「大阪焼」というのがある。
回転焼の鍋に、お好み焼きが入っている。
どこが大阪焼だと思うが、大阪のイメージって東京から見るとこういうものなのだろう。

塩せんべい、子供の頃からの好物。
でも、ほとんど東京には売っていない。
八王子に店を出しましたとあるメーカーから連絡をいただいたが、如何せん遠すぎる。（インターネットでコンタクトをとったメーカー）
八王子まで駄菓子買いに行く気にはさすがになれない。
通信販売は２０袋からと言われたが、とてもそんなに食いきれない。（すぐに湿気るしね。）

東京に来て、身体のためと思い納豆を食べるようにしている。
とはいえ、毎朝食う気にはさすがになれない。
容器がいつまでも臭うのがやっぱりイヤだ。

ラーメン屋の行列。
好きな人が多いのかもしれないが、たかがラーメンだぜ。
値段は高いし、サービスは悪いし、何で客が卑屈になって店主の言いなりにならなあかんねん。

ま、うまいことはうまいが・・。

寿司屋、きどりすぎ。
ネタに自信を持つのも結構だが、しょせん食ったらしまいや。
ハマチないの？て、聞いたら、「ないよ、うちには」なんてえらそうに言い返す。

サバとかアジとか置いてるくせに、ハマチは差別かよ。

そういえば、鰻のにぎりも注文するだけでぶっ殺されそう。

そば屋で、冷や麦を注文したら、そばのつゆと同じだった。
これじゃ、盛りそば食うのも、冷や麦食うのも同じだ。
盛りそば520円、冷や麦780円。

そうめんもきっと同じ味だろう。

東京が大阪に味で勝てないのがよくわかるわ。

カレーは、基本的にポーク。
牛はビーフカレーと呼ぶ。
豚の入ったカレーは気持ち悪くって食べられない。

え？どうしてカレーに豚肉？

東京の連中はみんなキョトンとしている。

牛丼も、できれば肉丼、肉マンも豚マンと本当は呼んでほしい。

肉は牛だ、豚を肉と略するな、東京人どもめ！

たまには汁がギラギラした肉うどん食いたいなあ。

ま、今日も遅いのでこれぐらいで。

大阪では饅頭をおまんと略する。おまん。これをそのままの表現で５個下さいと何も考えずに言ったら、あるデパートでイヤな顔された、安部邦雄

昨日の続きと思ったが、我が身を苛むのも適当にしておかないとと考え直し、今日は軽い話題を選んだ。
更新する時間もせまっていることだし。

梅雨のイメージというと、もちろん雨とか傘とか雨具とかだったりするわけだが、もう少しロマンチックにとなると、紫陽花とかカタツムリだとかアマガエルがのどをふるわせている光景なんかがよさそうだ。

そう言えば、近くの公園に何故か今年はヒキガエルが多いような気がする。
雨上がりの夜に、じめっとした道を舗装路を歩いていると、決まってじっと動かないヒキガエルと出会う。

あちらに１匹、こちらに１匹。

本当に動かない。
ケツを足先でつつくと、やっとのそのそと動く。
彼等は、とっくの昔にジャンプすることをやめたのだろうか。

やめとこ、じゃまくさい。第一、身体もえらいしな。

そんな彼等の１匹１匹の意志が、今の動くことをためらうヒキガエルを作ってしまったのだろう。

何か人間もそのうちこうなるかもしれない。

動きたくない、邪魔くさい、何もしたくない、おれのことなんかほっといてくれ。

そんなこと言ってる奴らは、きっとみんなヒキガエルみたいな顔になるぞ。
千と千尋の神隠しに一杯出て来た、カエルの使用人みたいになって、一生こき使われるぞ。
それでも、邪魔臭いから動きたくない、なんて言えるか？どうや？

何の話だ、誰に文句言っているんだ、私は。

公園通りには、３０センチ程のミミズもよく這いずり回っている。
何故、こんな物騒なところに出て来るのだろう。
土の中に逃げようと思っても、まわりはコンクリートで固められている。
哀れ、ミミズ君。

周りの状況を認識出来ないから、こんな哀れな姿をさらさないといけないんだよ。
普段から、何をしないといけないか、毎日考えるべきだったんだ。
ぬくぬくと土の中で惰眠をむさぼっているから、ある日気がついたら、こんな逃げ場のないアスファルトの上をさまよわないといけなくなるんだ。

今頃、気づいてももう遅いけどね。

はて、私はミミズに言っているのか、それとも・・・。

昔、梅雨はお百姓さんにはなくてはならないものだとよく教わった。

雨は鬱陶しいけど、この時期に雨がないとコメは育たない、お百姓さんにとっては、梅雨はとっても大事な時期なのよ、そんな女の先生の言葉が聞こえて来そうだ。

今や、コメなんか少々不作の方が幸せかもしれない。

本当、こんなにコメばかり作ってどうするんだ。
いつまでも、作ったら買ってもらえるなんて思うんじゃない！

農水省の役人も心の中で思っていることだろう。

農家への助成のしかたも問題が多すぎるようだ。
農地を持っているものは、できるだけ働くな。
その分、国が補助してやる。
野菜などは、作ってもイイが、とにかくコメだけは作るな。

何にもしないのに、国から金をもらうようになると、たいていの人はモラルハザードを起こす。
緊張感がなくなれば、人間は堕落するものだ。
鈴木宗男氏のまわりに群れ集まった連中が、うさん臭く見えるのは、結局、堕落した象徴だからかもしれない。

雨は何故必要か？

後は、大都市への水ガメが干上がらないために、一定量の雨はどうしても必要ということになる。
ダムの利水の部分として、よく話題に出て来る。

確かにダムはそういう意味ではあったほうがいい。

これ以上必要かどうかは、私にはわからない。
ただし、少なくとも大都会とは無縁の長野では、こういう水瓶的なダムはいらないだろうな。

来週ぐらいになると、梅雨はあけるそうである。

エルニーニョ現象が現れていると天気予報士が話していた。
今年はどんな異常気象がこれから起こるのだろうか。

できれば、あんまり暑くなってほしくない。
そこそこの日射し、そこそこの夕立ち、そこそこの心地よい風。

そんな2002年の夏であってほしい。

今日、ある人からインターネットのグリーティングカードが来た、ずっと雨が降っている動画つきだった、梅雨が開けてからでいいのにとついぼやいてしまった、安部邦雄

たいていの人が平静でいられなくなる必殺言葉がある。

それは、「あんた、この頃評判悪いよ。」という捨て台詞。

私も何回もこの言葉を交えて、相手の精神を揺さぶったことがある。
相手が、他の事で少しナーバスになっている時は尚更この言葉がこたえるようだ。

誰だって、人から認められたい、評価されたいと思っている。
しかし、そのための具体的なモノサシなんか存在しない。
どうしても、他人の言葉にそのモノサシを求めようとする。

しかも、自信満々であっても、人間どこか自分の価値判断を信頼出来ないものだ。
何かがうまく行かなくて、少しテンションが下がっている時に、「こんなこと、あまり言いたくないけど、あんた最近評判悪いよ。」なんて囁かれてごらん。

ズキーン！とこたえるものだよ。
別に、具体的に何かあったわけでもないのに、必死になって評判悪くなった理由を探し始めるはずだから。

落語にこんなのがある。

ある商家の丁稚さんが、出入りの職人を呼びに行った。
「旦那さんが怒っているよ」
「え？何で？理由は？」
「知らないけど、すぐに呼んでこいと、えらく怒っているよ。」
こう言われていると、どうして怒られるのか、一生懸命考える。
で、あれのことか、これのことか、と見当をつけながら旦那さんの前に行き、先に謝ってしまえと、自分のやったミスを色々と言って、しきりに謝る。
次々出てくるとんでもない所業にあきれる旦那さん。
しかし、旦那さんは別に、職人のミスを怒っていたわけではないのだ。
単純に、呼びにやった丁稚の態度の悪さを怒っていたのだ。

確かに旦那は怒っていたが、それと職人を呼んだこととは何の関係もない。

でも、人は弱いものだ。
怒っていると言われると、当然自分が怒られていると思ってしまう。

あれで怒られているのか、これで怒られているのか、考えなくともイイのに、自分で勝手に妄想し、自分のテンションをどんどん下げてしまう。

幽霊の正体見たり枯れ尾花、とかいうのも同じような人間の心理を表現しているのだろう。

「あんた、最近評判悪いよ。」

たった、この一言で、人は自分が委縮してしまうのを感じるはずだ。

昨日の話の続きだが、私は何度もこれに近い言葉をサラリーマン時代、上司や先輩に言われ続けて来たような気がする。

おそらく、負けじと私も毒のある言葉で言い返していたはずだが、それでも相手の投げ付ける鋭利な言葉は、私を徐々に傷つけていたのは間違いなかった。

お前のやっていることは独善だ。会社はおまえなんか評価していない。

私は、誰からも批判されない生き方をしていると信じていた。
しかし、実際は違っていた。
批判の嵐、非難の的。
仲間はずれ、何とか委員なんてポストには一度も任命されず。
みんなは、そのポストについて楽しそうに会合している。
私は、一度たりとも、そんな会合に出たことはなかった。

ま、いいか。
おれはディレクターだから。

ディレクターは孤独なのだ。
仕事をすればするほど、同僚達との距離は日々遠くなって行った。

鬱だなあと思いながら、私の青春は過ぎて行った。（つづく）

こういう話題は、書きながらテンションだだ下がり、反省の意味をこめて又明日も同じような話題を、安部邦雄

最近は、あからさまな私への批判と言うのはきいたことがない。
私の部下は、思っていても口には出さないだろうし、外の人は私の事なんか批判しても何の役にも立たないだろう。

私を鬱陶しいと思う人、悪口の１つも言いたい人というのは、何がしら私と利害が反するところがある人だ。
利害が反する人なんて、今の私にはちょっと思い浮かばない。

segawaxを毎日思いきりいじめたら、さすがに人格者の彼でも、私を思いきり批判しはじめるかもしれない。（陰で）

このサイトの管理人は、いくら私がいじめても全然こたえていないので張り合いがない。
人格者といえるかどうかわからないが、彼はおそらく人の悪口なんて言いそうにない。
何を考えているのかつかみにくいので管理しにくいのが玉に傷だ。

利害対立者がまわりに一杯いたと思われるのは、やはりディレクター時代の頃だろう。

あからさまに私を嫌っていた人の数は、両手の指でも足りない程だったろう。

生理的に嫌い、なんて人もいたろうし、態度が気に食わないとか、知性を鼻にかけている、なんて思われていたかもしれない。

陰で悪口というか、批判されていたのは何となく雰囲気で感じとれた。
ディレクターというのは、普通でもそうでない職場の人からは相当やっかみで見られる。

レコード会社とか、業界からちやほやされて天狗になっている。
ディレクターでございで、地位を利用して特権的な処遇を外の人から受けている。
自分の好きなことを、好きな時間にやっている。
自分の力を過信し、おれは天才だなどと勘違いしている。
残業ばかりして、残業手当をもらい過ぎだ。
外で、接待酒飲んでいるだけのくせに。（接待も残業の内かい！？）

ま、ディレクターとかプロデューサーとかいう仕事についていると、こんな悪罵中傷は覚悟するしかない。
私もこれぐらいのことなら我慢もするだろう。

しかし、一番精神的に辛くなるのは、これに人格攻撃が加わった時だ。

あいつは、嫌いだ。
仲間に入れるのは、やめようぜ。

こういう目で見られるようになると、とても辛い。

ディレクターの日の当たる部分は、確かにそういう特権的な面がないこともない。

しかし、ディレクターというのは、とてもナイーブな職業なのだ。
気持ちよく仕事に集中できる環境がなければ、仕事はただ辛いだけなのである。

そう、ディレクターというのは、クリエイティブである分だけ、とても辛いのである。

日々のストレス解消には、少々の特権はとても有効なのだ。

特権があるんだったら、少々のストレスは我慢しろと言われそうだが、ストレスの我慢なんかクリエイティブな仕事には邪魔なだけだ。

クリエイティブな仕事の持つ負のエネルギー＝ストレスは、そう耐えられるものではないと私は思う。

だから、ストレス解消に努めなければ、クリエイティブな毎日は期待出来ない。

最低な解消は、酒を飲んだり女と遊んだりという自堕落な生き方だが、もちろん私はそんな下方スパイラル的な生き方は大嫌いである。

ディレクターといっても、確かに色んな奴がいる。
下方スパイラルな生き方しか出来ないやつも一杯いる。

私はそんなディレクターでは決してなかったはずだ。

でも、同じように私も様々に批判された。
先輩からも酷評された。

今のお前みたいな仕事をしていたら、会社はお前を絶対に評価しない、なんて説教されたことの数限り無さ。

私はいつも思っていた。

私は貴方がわからない。（つづく）

人の話を聞かないと前にこの欄で書いた私だが、結局そういう面が災いしたのかと反省しきりの、安部邦雄

周りの人が私をどう評価しているのか、それを知ることは悪魔のささやきを聞くに等しい。

だから、できれば本当のことは聞かないでいるのが一番幸せだ。
自己評価と他人からの評価は往々にして違うものだ。

放送局にいた時、一番生理的にイヤだったのが、会社における上司からの評価だ。
別名、査定などと呼ぶあれである。

査定は、給与の額（とりわけボーナス）に反映される。
幸い、私のいた職場では、査定などというもので給与は左右されなかった。
労働組合が強固に反対していたこともあるが、そういう形で労働者を競い合わせる必要がなかったのだろう。

今では、過半数の社員が管理職などになっているため、結果的に査定によって給与が決っているらしい。
組合員は査定されないが、管理職はされる。

まるで組合員という身分が、モラトリアムのように扱われている。
管理職なんて、単なる人を年令で機械的にあてはめているようなものだ。
いずれ査定されるのだから、定年まで組合員でいる覚悟がないのなら、査定制度を肯定しているのと同じなのだ。
組合員はそれぐらい気づいてもよさそうなものだが。

ま、いい。
査定と言えば、最近平社員が管理職を評価するという逆査定がトレンドらしい。
管理職に危機感を持たせるのが目的らしいが、姑息なやり方としか思えない。
管理職を正しく査定するのは経営者の職務だろう。

経営者は、自分で判断するのを回避する為に平社員の意見を楯にしているとしか思えない。

恨まれるのがイヤだから、管理職を切る為に平社員の意向を利用しようというのだろう。
それぐらいの責任が果たせなくて、何が経営者なのだ。

サラリーマン重役の限界か、それともインテリの姑息な世渡り術か。

私の友人はもう大体がこの査定をする側にいる。

彼はＡのプラス、あいつはＢマイナス、彼女は前はＢプラスだったけど、今回はＡマイナスにするつもり。

彼の職場環境を知っている私は、酒飲み話で査定を話題にする彼の言葉に納得したり、あきれたり。

考えたら恣意的すぎないか？

そんな理由で自分の給料の額を変えられたらたまんないだろう、と思うこともしばしば。

まだ、すべて歩合制にして、売り上げに応じて金払う方が合理的と言うものだ。

しかし、このやり方も、強者を基本にした世界だ。
世の中は、すべて強者を中心にして動く。
弱者はただ淘汰されるだけ。

サラリーマンの世界は、強者の論理が強い世界なのに、中途半端に弱者もそれほど不利もなく生きて行くことができる。

だから、内心みんなイライラしている。

温情的すぎるとか、逆差別だとか陰で言っていたりする。

今はその過渡期かもしれない。
どんどん、強者の論理が貫徹しはじめている。

働かざるもの、食うべからず。

何だ、そんなのあたりまえではないか、と思うだろう。
しかし、サラリーマンの世界では、ついこの間までそうではなかった。
役人の世界では、おそらく相変わらずこのあたりまえでない状況が続いていることだろう。

少しぐらい、査定をとりいれろよ、田中長野県知事なら言いかねないかな？

パブリック・サーバントとしての査定である。
これは、給与に跳ね返るかどうかは別にして、今行ってもいいかもしれない。

査定の話、少し論旨が混乱しはじめた。
もう少し、私自身の話にして明日続けてみたい。

私は基本的に天の邪鬼なので、査定で評価されても、あんたに俺を評価できるかと生意気を言うだろうし、悪ければ「殺したろか！」と思いかねないだろう、会社は私を査定しなくてよかったね、安部邦雄

人生を５０年生きて来た私だが、いまだに他人の生きざまに寛容になれない。
ひとりひとりが精一杯生きて来て、そして今があるのだろうが、その間に貴方はどんな問題意識を持ち、それにどんな解答をして来たのか、それをどの人にも問いつめたい衝動にかられっぱなしなのだ。

立派な解答をして来た人は確かにいる。
尊敬したくなるような生きざまを見た時、私は素直に脱帽している。

前にも書いたが、中学三年生の時の担任の先生。
風采の上がらない、出世の見込みも無さそうな先生だったが、生徒にかける言葉の１つ１つがキラキラ輝いていた。

その先生を始めとして、数限り無いかけがえのない生きざまを私に見せてくれた人たちがいた。

それでいいはずなのだが・・・。

話を最初に戻そう。

今、立派に生きていると自負する多くの人たち。
貴方の問題意識は何で、その解答を貴方はどうやって得たのか？
その上で、今の自分を肯定しているのか？
それとも、自分自身を見切ってしまい、諦めの上に安住することで満足することにしたのか？

私は、狭い社会の中でしか自分の生きざまを作ることはできなかったが、それでも、狭いなりに問題意識を持ち、そのための解答を必死に探して来た。

順風もあれば逆風もあった。
絶望と希望が潮のように満ちてはひいて行った。

そして今も、その問題意識と解答の無限連鎖が続いている。

それに少しでも正解に近い解答を用意し、上方スパイラルに自分を置こうともがいている。

貴方はどうだ？

水すましのように、同じところをぐるぐる回ってはしないか？

余計なお世話だと、ほとんどの人に言われそうだ。
人には色々な生きざまがあり、その責任をとるのもひとりひとりなのだ。
他人の生きざまをどうのこうの言える立場の人など、どこにいると言えるのだろう。

やはり、これが結論なのだろうか。
私は５０の齢をすぎても、いまだに人の生きざまを問いつめようとする青二才にすぎないのかもしれない。

いい加減に大人になれよ、そんなことを考える前にお前にはすることが一杯あるだろう。

だいぶ前に、よく先輩の皆様から言われた言葉だ。
いまだに、その言葉を本当には理解していない。

その先輩も、誰も解答を得ることなく、諦めに自分の残りの時間を費やしている。

言葉がループしはじめた。
今日は、もうこれぐらいで更新をやめよう。

放送局にいた時、私の心に重くのしかかった先輩の言葉がいくつもあった、あの言葉が何故私には重かったのか、しばらくそれを考えてみようか、安部邦雄

また間違った。
鉄道員の主人公は乙松であり、丑松ではなかった。
丑松は、島崎藤村の「破戒」の主人公だった。
お詫びして訂正をば。

映画「鉄道員」のことについて、昨日えらく辛口のことを書いたが、大体読者はおわかりのように、私自身相当の鉄道オタである故かもしれない。

子供の頃、近鉄南大阪線（当時は阿倍野?河内長野）の線路沿いに住んでいた。
家の前が、ちょうど踏切で、当時はまだ踏切小屋があり、そこに踏切番のおじさんがいつもいた。

興味津々の子供盛りである私は、よく踏切小屋に遊びに行き、おじさんからお茶を入れてもらいながら、電車の話をずっとしてもらっていた。
あれが、急行で、あれが各駅停車だ。
あの急行電車は河内長野までいくけど、各駅は矢田までしか行かない。
あれは、河内天美行きだ。

遮断機を上げたり下げたりしながら、おじさんは電車の説明をしてくれた。
この人も、きっと「ぽっぽや」の一人だったんだろうなと今は思ったりするのだが。

踏切の思い出はたくさんある。
でも、それは又いつの日にか話させてもらうことにしよう。

昨日、高倉健さんを強すぎる人と表現し、乙松の「鉄路に生きるしかなかった人間の弱さ」を表現できていないと書いた。

そうなのだ、高倉健さんは自分で自分の道を切り開くことができる「強い」タイプの人だ。

でも乙松はそうではない。
１つの組織に入ったら、もう自発的にその環境から抜け出すことができなくなるタイプと言えるだろう。

世界が、その組織を通してしか見れなくなるタイプ。
だから、違う視点で社会を見ることもできなければ、その社会から抜け出る方法もわからず、その社会が崩壊すれば、ただ右往左往し、最後は無気力になっていくタイプの人間だ。

もし、彼が強い人間だったら、子供を結果的に殺してしまうような馬鹿な選択（仕事を優先し、子供のケアに無頓着であった）はしなかっただろう。
人生のプライオリティを明らかにすることに努め、何ごとも業務が優先するのだというような、教条主義に陥ることはなかったはずだ。

自分という存在を、組織や社会よりも常に劣位にしか置けないタイプなのだ。
だから、家族さえも組織の犠牲にしてしまうのだ。

それこそが、社会的存在としての人間の弱さだ。
自覚的である人は、何とかその弱さを克服しようと葛藤し、それを乗り越える術を追い求めるだろう。
それが強いタイプの人になる。
高倉健と言う人は、そういう人だ。

でも乙松は違うのだ。
単なる頑固な職人が、滅私奉公ゆえに悲劇を呼んだと考えてはいけない。

彼は、自己を組織から優先する勇気のない、へたれの組織人でしかなかったのだ。

悲劇は、悲劇として実に涙があふれるほど悲しい。
しかし、その悲劇を止める術はあったはずなのだ。

だが、それは彼の心の弱さゆえに実行に移されなかったと考えてよいはずだ。

そこでふと気づくはずだ、今の世の中、こんなタイプが意外と多いのではないか。

１つの会社に入ったら、ずっとそのまま。
与えられた職務、役職に自分の身を委ね、定年まで自分のスタンスを変えることもなく、うまく行けば役員にと思っていても、実際なってみると、それから何をしていいのかわからなくなるタイプ。

会社名や取締役、社長などの肩書きをただ他人に見せびらかすしか、結局何も自己表現を持たないことに気づき、それでも自分は精一杯やったと思うしかない、そんなタイプ。

結局、あなたは何をやったのだ。

ただ、ある会社で与えられた仕事をこなし、その社会の中で金を得、地位を得、そして肩書きを得た。

そして、その社会からおさらばした時に、一体あなたに何が残ったと言えるのだろう。

思い出か。
それとも、若かった頃の精一杯働いたという郷愁か。

乙松は死んだ。
後に残るものに、彼自身の高潔さは語り継がれるかもしれない。

しかし、彼自身は結局自分の人生をプラスと言う形で終えたとは思えなかっただろう。

娘を殺し、妻さえ殺してしまった。

こんな心残りが、他にどこにあろうか。

同世代の仲間連中が、不況の中でもがいている、今までと同じスタンスでは段々生きることができなくなった、今からの人生はおまけみたいなものでしかない、彼等の表情には諦めがシミのように顔に浮かんでいたりする、この鬱気分は何なのだろう、安部邦雄